十二人の女が、ひとりずつ歌う。壊してほしい、と願う相手に、それぞれのやり方で応える十二の声。
甘いものも、冷たいものも、燃えるものもある。どれも本気である。
説明はしない。聴けばわかるようにできている。
電気は つけないで
そのまま こっちにおいで
ネクタイも 嘘も 玄関に置いて
今日も ずいぶん削られてきたね
いいよ 見せて 隠さないで
染めたばかりの赤 暗くても燃えるでしょ
この髪のなか 沈んでいいよ
痛いの痛いの ぜんぶちょうだい
飛ばしたりしない わたしが飲むの
うなじに くちびる 押しあてたまま
軽くなるまで はなさない
こわいくらいが ちょうどいいでしょ
かぶさるように 抱きしめたら
あなたの鼓動 ゆっくりになる
誰のせいでもない疲れなら
ぜんぶ わたしのせいにしていい
痛いの痛いの ぜんぶちょうだい
残さず ひとくちも 返さない
うなじに くちびる 押しあてたまま
からっぽになるまで はなさない
こわいくらいが 好きなんでしょ
軽くなって 軽くなって
どこへも行けなく なればいい
(ささやき)ねえ まだ痛い? まだ痛い?
痛いの痛いの——
(吐息)……ちょうだい
Japanese dark pop ballad; slow-burn trip-hop / alternative R&B; intimate breathy female vocal, close-mic whisper-singing that rises to a smoky full-voice chorus; sparse arrangement: deep sub-bass, slow heavy beat like a calm heartbeat (~68 BPM), dark electric piano, faint tape hiss, warm close room reverb; minor key; sensual and quietly dangerous tenderness, hypnotic, enveloping like long hair covering the listener; night-time bedroom atmosphere in red and black; whispered ad-libs shadowing the hook; phrase endings dissolve into breath; the arrangement never turns cold or ironic - warmth and sweetness stay constant even as the words darken; second chorus sung closer and more urgent, phrasing slightly crowded, with more audible breath
夕方の風って 肌にぬるいのよ
シャワーのあとの 屋上で
髪を乾かしてた それだけ
遠くの窓に 小さい影
さっきから ずっと動かない
気づいてないと 思ってた?
かわいいひと
偶然じゃないの ぜんぶ
見てたんじゃなくて 見せてたの
夕方のひかりが 肌にいるうちに
選んだの あなたを
そんなに高いところから
降りても来られないくせに
欲しいなら 呼べばいいのに
息をとめて 見てるだけ
偶然じゃないの ぜんぶ
見つけたんじゃなくて 見つけさせたの
濡れた髪が 乾いてしまう前に
呼びなさい わたしを
風が冷えてきた 夜になるわ
これで終わりよ 消えてしまうわよ
(ささやき)ねえ まだ見てる? まだ見てる?
(吐息)はやく 呼んで
Japanese dark pop / sultry downtempo R&B with a hint of retro city-pop; confident teasing female vocal, warm chest voice, sung as if across a distance to someone watching; golden-hour rooftop atmosphere, warm evening wind turning to dusk; mid-slow groove (~78 BPM), round deep bass, soft syncopated drums, hazy electric piano, muted guitar chords, long warm reverb tails suggesting open air and city distance; minor-leaning but sun-warmed harmony; whispered close-mic intro and outro framing a projected, self-possessed performance; the vocal grows more commanding in the second chorus, almost giving orders; sensual, quietly imperious, never ironic - fully sincere seduction; as night falls the arrangement cools slightly but the voice stays warm
ねえ いまの ほんとう?
ごきげんね 今夜のあなた
「欲しいもの なんでも言って」なんて
そういうの わたし
ぜったい 忘れないよ
じゃあ 踊ってあげる いちばんいいの
ごほうびは おどりのあとで
まばたき しないでね
なんでも って言った
なら なんでも がいいな
ゆびさすから 見てて
ほら あそこ 浮かんで ひかってる
まだ名前のない それ
あなたが 取ってきて
だいじょうぶ 高くないよ
お金で 買えないだけ
むずかしくないよ
あなたにしか 頼めないだけ
なんでも って言った
とりけしは なしだよ
ゆびさすから 見てて
ね 見える? 見えない?
わたしにしか 見えなくても
あなたが 取ってきて
おどりおわるまでに きめてね
(ささやき)ねえ 言ったよね? 言ったよね?
なんでも って言った
おどりは おわったよ
もう ゆびささなくても
ずっと あそこで ひかってる
名前なら 決めておいたの
——「あなたが くれたもの」
やくそく
Japanese dark pop, coquettish midtempo dance track (~104 BPM); the track itself is her dance: slinky beat, deep round bass, finger snaps, glittering high synth arpeggios like something small shining in the air, airy pads; playful teasing female vocal, light sweet timbre with a spoiled childlike edge, rhythmically precise, sung directly to one person; verses close-mic and conversational, chorus buoyant and irresistibly catchy; second chorus adds layered harmonies; a full instrumental dance break after the second chorus, percussion and arpeggios foregrounded, no vocals, as if she is dancing; the final chorus after the bridge lands harder, triumphant and certain; never ironic - fully sincere charm; total length around 3 minutes; ends suddenly on one whispered word and silence
ドアって うすいね
この部屋に 入れたひとは いない
うそじゃないよ ひとりも
くれた百合なら 飾ってあげる
花だけは 入れてあげる
ドアのむこうで 息をころしてるの
きこえてる ぜんぶ
あかない ここは あかないの
でも ノックまでは させてあげる
とどかないものが いちばん
きれいに見えるんでしょ
いいよ 見てて ドアのそとから
百合が うつむいてきた
水を かえても むだみたい
枯れたら すてて おわり
つぎの花が もう 届いてる
あかない 何度きても あかない
わたしの寝顔は だれも知らない
ゆめのなかでも 鍵をかけて
いちばん奥で 眠るの
いいよ 待ってて ドアのそとで
足音が まだ 帰らない
(ささやき)ねえ まだ待ってる? まだ待ってる?
あかない たぶん ずっと あかない
でも あなたには あげるものがある
「いつか」を あげる
だれにも あげたことのない ことば
だいじにして
わたしだと おもって
おやすみ
Japanese dark pop, glacial ethereal ballad (~72 BPM); cold spacious production: glassy celesta and music-box tones, airy choir-like pads, deep slow sub-bass, minimal sparse beat, long crystalline reverb; beautiful composed female vocal, cool, quiet, never raised; in the verses her voice is slightly muffled and distant, as if heard through a closed door, becoming clear and close only in the chorus - the voice is the only thing that passes the door; a short sparse instrumental after the second chorus, almost still, like time passing in a hallway; whispered intro, bridge and outro; elegant, aloof, quietly magnetic; never ironic - sincere unattainable allure; the final chorus turns almost tender, then the song closes softly like a door; around 3 minutes
ねえ、ひとり?
あさの やまって きもちいいよ
かわの みずも つめたくて あまいの
きみの ぶんの ばしょも あるよ
だれも へんなこと しないから
なまえは あとで おぼえるね
まず 手を つないで
おいで おいで
みんなで まってる
かぞえきれない って ほんとだよ
かぞえたこと ないの
うずを まいて のぼっていこう
いちばん うえまで
ひとりが すきって いってたね
だいじょうぶ ここも おなじ
みんな ひとりで いるの
ひとりが たくさん いるだけ
おいで おいで
てぶらで おいで
なんにも いらない きみだけでいい
きみだけが たりない
うずを まいて のぼっていこう
そらの ちかくまで
ねえ くるでしょ? くるでしょ?
(べつのこえ)くるでしょ?
(たくさんのこえ)ねえ?
ついたね ここが いちばんうえ
かぜが まるく まわってる
かえりみち? なんの こと?
わたしたちに なろう
ほら もう こえが にてる
ね、もう ひとりじゃ ないでしょ
Japanese dream pop with rich choral arrangement (~92 BPM); begins with a single female voice, more voices joining section by section until the chorus is a shimmering crowd of layered female vocals; call-and-response, staggered echoes, canon singing; a wordless round section where voices stack one by one on a short rising figure; airy harp and acoustic guitar arpeggios, light hand percussion, warm pads, dawn mountain atmosphere, morning-mist reverb, high sparkling details like birdsong; bright, innocent, welcoming, gently hypnotic; never sinister, never ironic - a completely sincere invitation; the final chorus feels vast and weightless, like singing from a summit into open sky; ends with the voices dropping away one by one until a single whisper remains; around 3 minutes
強いひとって 好きよ
——小さくなるときが あるから
おつかれさま 大きいひと
ドアが 窮屈そうだった
自慢の腕は 今日はもう
なんにも持たなくて いいの
上着を脱いで はい、これ
わたしのエプロン
前かがみになって——三角巾も
似合うかどうか 試すだけよ
両手を出して
毛糸をかけるから
動かないで もつれるでしょ
——ほら、似合う
強い手が いちばん
やさしい仕事に似合うのよ
いやがるふり 上手になったわね
口は曲がってるのに
指はもう 覚えてる
無理やりってことに してあげる
両手を出して
今度は巻き取る番よ
まるく まるく 小さくなってく
——ほら、上手
世界でいちばん強いひとが
わたしの毛糸を巻いてる
窓辺で 小鳥が見てる
恥ずかしい? だれにも言わないわ
(ささやき)ねえ、やめる? やめる?
……そう。つづけましょう
はい、できあがり
鏡の前に立って
エプロンの紐は 蝶々むすび
——いま、笑ったでしょ
見なかったことに してあげる
それも ふたりの ひみつ
また明日も、ね
Japanese dark pop with an elegant jazz-lounge warmth, light swing feel (~85 BPM); brushed drums, upright bass, warm piano chords, soft muted trumpet accents, cozy evening-room ambience; mature amused female vocal, velvet chest voice, audibly smiling, teasing but deeply affectionate; conversational verses, the chorus settles into a satisfied unhurried sway; a short interlude where she hums a little work-tune over the groove, relaxed and domestic; the final chorus is tender and quietly triumphant; never mocking, never ironic - real love inside the teasing; ends warm and unhurried, like putting away finished knitting; around 3 minutes
ねむれないの? いま、つくってあげる
あなたのための 配合があるの
眠れない夜の くすり
熱っぽい日の おちゃ
すこしずつ ちがう味
紙には書かないの
レシピはぜんぶ おぼえてる
まちがえたこと ないから
へらないの わたしの好きは
一度も へったことないの
ふえるだけ あなたのぶんだけ
だから おぼえてて——
すてたら 燃やすから
そのくらい、って いみだから
目が笑ってないって 言われるの
むかしから ずっと
でも あなたは知ってるでしょ
これが わたしの 笑ってる目
へらないの わたしの好きは
冷めたことも さましかたも 知らないの
煮えたっていいの あなたのためなら
だから おぼえてて——
すてたら 燃やすから
ぜんぶ きれいに 燃やすから
なにを入れたかは ひみつ
きょうのは とくべつ あまいはず
(ささやき)ねえ、すてないよね? すてないよね?
のんで あたたかいうちに
ゆっくり ぜんぶ のんで
そう、いいこ
ほら、目を見て——わらってるでしょ
すてなければ なにも燃えないの
やさしい やくそくでしょ?
おかわりも あるから
Japanese dark pop torch ballad, smoldering and slow (~66 BPM); deep smoky female vocal, low chest register, calm and unwavering - quiet intensity instead of volume, never shouting; sparse arrangement: dark piano, low warm strings, soft heartbeat percussion, analog haze, and under some sections a faint sound like liquid gently simmering; the chorus glows rather than explodes, controlled heat; a short instrumental of near-stillness and simmer after the second chorus; bridge almost a cappella whisper over a single low drone; final chorus intimate, tender, absolutely certain, like tucking someone in; never theatrical, never ironic - complete sincerity; ends on a soft whispered line that hangs unresolved; around 3 minutes
ついたのね。とおかったでしょう
まず これを のんで
庭で とれた くだものの
つかれてるでしょう すわって
くつも もう いらないよ
庭は 海まで つづいてるの
いりえの みずは あさくて あったかい
なんにも しなくていいの
ここでは なんにも
ごはんと ひるねと さんぽ
それで いちにちは おわり
むずかしいことは ぜんぶ
わたしが かんがえておくから
うちのこたち、って よんでるの
ごはんの じかんが いちばん にぎやか
はじめは みんな そうでもなかったの
でも すぐ なれるの だれでも
なんにも しなくていいの
きめなくて いいの なんにも
きょうの ごはんも あしたのも
もう きまってるから
なまえも あたらしいのを
つけてあげる すきなのを
なみの おと きこえる?
ここより しずかな ばしょは ないの
(ささやき)ねえ、おいしい? おいしい?
なんにも しなくていいの
ずっとで いいの ずっとで
かえるばしょは わすれていくもの
むりに おぼえてなくて いいの
ほら みんな あつまってきた
あなたの なまえを おぼえに
なんにも しなくて いいからね
Japanese dream pop lullaby with pastoral warmth, gentle 6/8 sway like small waves (~76 BPM); soft motherly female vocal, serene, unhurried, close and warm, almost humming the words; acoustic guitar and harp arpeggios, soft strings, faint ambience of calm waves and distant seabirds, warm afternoon-light feeling; verses conversational, like showing a guest around; the chorus rocks like a cradle; a short instrumental after the second chorus - just waves and drowsy warmth, like a nap in the shade; whispered bridge; the final chorus even softer, half asleep; never sinister, never ironic - pure serene hospitality; ends on a fading whispered line, like falling asleep mid-sentence; around 3 minutes
うごかないで。うつりこむから
髪を とかしてるあいだは
はなしかけないでって 言ったのに
いいよ そこにいても
しずかに してるなら
ブラシは ひゃっかいって きめてるの
いま、よんじゅうさんかいめ
見てない あなたのことは 見てない
見えてるだけ
鏡のすみ うしろのほう
うつってるだけ
ふりむく ひつようは ないの
そこにいるって わかるから
きれいって 言われるより
きれいで いるほうが すき
あなたのためじゃ ないの
ざんねんだけど
見てない ほんとに見てない
でも けはいで わかるの
いま、息をとめたでしょ
鏡は そういうの ぜんぶ うつすの
うごかないで ぼやけるから
そのまま そのまま
鏡のなかで いちどだけ
目が合った気が した?
——きのせいよ
ひゃっかいめ。おわり
きょうの わたしは できあがり
見とれてるの わたしが わたしに
じゃまは させない だれにも
あなたも 見とれていいよ
わたしが 見とれてる わたしに
……あ、うごいた
Japanese dark pop, languid hypnotic R&B (~74 BPM); percussion built on a soft steady brushing texture, like long slow brush strokes through hair; deep relaxed bass, hazy warm keys, dim boudoir atmosphere, candlelight warmth; female vocal cool and self-absorbed, murmured, sung half to herself as if addressing her own reflection rather than any listener; the lead vocal shadowed by a quieter mirrored double of itself; verses intimate and unbothered, chorus languorous, never reaching outward; an instrumental passage after the second chorus of only the brushing rhythm and haze, patient, time passing; final chorus faintly pleased, self-admiring; never needy, never ironic - serene self-devotion; ends on a tiny whispered aside; around 3 minutes
ごめん、いま すこし とんでた
まぶたが おもいの ひるまから
わるいことじゃ ないんだよ
ねむいのは よびだしなの
むこうで なにか はじまる あいず
まくらもとには ポピーのはな
とけいは とまったまま でも
こまらないの じかんは
むこうで はかるから
さきに ねてるね
ゆめの いりぐちで まってるね
めじるしは あかいとり
ついてきて まよわないように
ここじゃ できない はなしを
むこうで しようね
ひるの わたしは はんぶんなの
ごめんね ぼんやりしてて
でも よるの わたしは ぜんぶ いるよ
あえば わかるよ
さきに ねてるね
いちばん ふかいところで まってるね
あかいとりが きたら
それが わたしの むかえだよ
てを つないだまま おきようね
わすれないで いてね
(ささやき)ねえ、ねむくなってきた? ねむくなってきた?
いいよ そのまま
めを とじて
ほら、もう きこえるでしょ とりのこえ
こっちは じかんが ないの——
たっぷり あるの、の いみだよ
ずっと いられるよ ここなら
ずっとが ほんとに ずっとなの
こっちだよ
Japanese dark pop, weightless ethereal ballad (~58 BPM); floating production: soft harp, glassy warm pads, slow swelling strings, a faint distant bell, halo-like reverb, very spacious and tender; breathy featherlight female vocal, drowsy, smiling, on the edge of sleep, word endings dissolving into air; the whole mix feels like late light through closed eyelids; an instrumental passage after the second chorus where the music seems to slow and blur, like drifting into sleep; bridge whispered, almost inaudible, very close; the final chorus glows softly and sounds slightly farther away; the last whispered word is very distant, from another room; never gothic, never mournful, never ironic - pure drowsy tenderness; around 3 minutes
先に、言っておくね
わたしには 留守の季節があるの
どこへとは きかないで
帰ってくるかも きかないで
——帰ってくるから
柘榴は ひとくちだけって決めてる
それ以上は 食べないの
むかしから
半分だけ あげる
半分は べつの場所のもの
でもね あなたの半分は
嘘のない半分だよ
まるごとの嘘より いいでしょう
半分の ほんとう
ぜんぶ欲しいって 顔をしてる
知ってるよ その顔
ぜんぶにした人が
ぜんぶを失くすのを 見てきたの
半分だけ あげる
残りは 探さないで
荷物も 開けないで
季節が来たら 見送って
ちゃんと帰ってくるから
半分は かならず
ただいま。
なにも きかないでいてくれて ありがとう
(ささやき)ねえ、まってた? まってた?
半分だけ あげる
増えもしない 減りもしない
きっちり半分
それが 長つづきの ひけつ
ひとくちで やめておくの
あまいものほど、ね
はい。これで はんぶんこ
Japanese dark pop with a poised chanson inflection (~80 BPM); elegant unhurried arrangement: nylon-string guitar, upright bass, soft brushed drums, warm strings, a hint of accordion or harmonium far back; clear composed female vocal, mature and even, articulate, negotiating rather than pleading, faintly fond; verses spoken-close, chorus settles with calm authority; a wordless instrumental after the second chorus where her voice is completely absent and the arrangement cools, like a season passing, then warms again as she returns; bridge relaxed and warm, homecoming; final chorus content and final, like a signature on the last page; never cold, never ironic - fairness offered as intimacy; ends on a small satisfied whisper; around 3 minutes
さいきん、ねむるのが すこし こわいの
ゆうべは どこまで いったんだろう
あさ、髪が くちに はいってた
しおの あじが した
なみだの あじかも しれない
ゆめのなかの わたしは
まっすぐ あるいていくの
とめられない じぶんでも
めがさめても つかれてる
ねむっても あなたのところへ
いってしまうの
からだは ここに おいたまま
おもいだけが さきに
こわがらないでね
それ、わたしだから
まどに くもの すが はってた
あさつゆが ひかって きれいだった
ふじの はなの ゆめを みたの
むらさきが ずっと ながれてた
ねむっても あなたのところへ
いってしまうの
ながい かみを ほどいたまま
ゆめのなかを まっすぐ
なにか きこえても
それ、わたしだから
(ささやき)ねえ、ゆうべ そっちに いた? いた?
ねむっても あなたのところへ
いってしまうなら
もう いいの ぜんぶ
とどいてしまえば いい
めを とじるね
さきに あやまっておく——
ごめんね、すきで
……いってきます
Japanese dark pop nocturne, extremely still and spacious (~58 BPM); silence and negative space are part of the music - long pauses between phrases; sparse single piano notes, a deep soft drone, faint distant plucks of a koto-like string deep in the reverb, night-air ambience, occasional far-off wind; hushed gentle female vocal, apologetic and calm, each line placed like a single brushstroke, never rising; the chorus is barely louder than the verse - intensity through stillness; an instrumental of deep night after the second chorus, something slowly crossing a great distance; whispered bridge; final chorus resigned, tender, accepting; ends with an audible soft breath of sleep, one last whispered word, then long silence; the closing track of an album; never horror, never ironic - devotion beyond her own control; around 3 minutes